1月19日，作为国内文学选秀的招牌，由郭敬明《最小说》发起的“THE NEXT·文学之新”新人选拔赛在京启动第二届赛事。本届文学赛事，除当下一些超热门的作家担任评委，采用和快女快男等选秀形式类似的逐级淘汰赛制，并向冠军提供签约出版的机会，和50万元巨额奖金之外，颇为引人瞩目的就是，《人民文学》以主办方的身份高调亮相……(见1月20日人民网)

谁都知道，由郭敬明《最小说》发起的文学新人选拔赛，基本上是以文学的商业性、娱乐性、时尚性、消费性的特征体现为主，一些文化批评者和读者对这种文学浮躁的现象，早就给予了批评、质疑，而《人民文学》这本在文坛、在文学期刊之林、在文学读者中间均有着较大影响力和号召力的纯文学刊物“高调”主办这届文学赛事，却令不少文化媒体、读者不解和疑惑，难道一份办了60年的纯文学杂志在面临市场的压力时也不免落俗?

对这些，《人民文学》杂志总编辑李敬泽是如此释疑解惑的，“《最小说》办了3年，我们办了60年，这样一本60年的杂志一直被认为是所谓的纯文学，我都不知道应该叫什么好，是纯文学还是主流文学?传统文学?我更愿意叫作传统文学的守护者，我从来不否认我们的杂志是守护着我们的文学传统，但这并不意味着我们造一个园子把自己关起来，而是每时每刻都在期待新的创作。在这个时代，文学面临着巨大的变化，不仅是市场、网络，包括文学性都在变异，有待我们作出新的理解。无论是作家还是出版者，我们都面对着巨大的机会和考验。《人民文学》其实并非大家想得那么老迈，参与文学选秀不稀奇”。

这告诉我们，《人民文学》几十年发展历程，有它的历史积累、文学贡献和精神影响，但处于如今这个文化、观念和价值剧烈嬗变的时代，却是在显露了《人民文学》原有的定位和责任以及生存状态的不适，这种不适应促使《人民文学》需要寻求它的活力和创新，新的发展机遇，希望《人民文学》跟上时代的发展步武，它的精神追随生活现实的动作，这对文坛、对《人民文学》本身、对我们文学爱好者，无疑是带来了新的愿景和渴望。

从郭敬明搞的往届“文学之新”的结果来看，它体现的正是当今为人们所诟病的日趋严重的文学浮躁的一些现象，是文学滑向浓厚的商业性、时尚性、消费性的真实反映，甚至有的文化批评尖锐地指出，这个“文学之新”，是“游戏”式的文坛赛事，是“娱乐味”颇重的“文学选秀”……而这次《人民文学》却以主办者的身份，参与这项文学赛事，是否可以看作是《人民文学》对“THE NEXT·文学之新”的文学精神和价值的赞同?

一个优秀作家的产生，一部优秀文学作品的出现，是一个比较复杂的文学问题，涉及到各种因素和条件，既与时代的文化和精神氛围有关，也与社会的现实有关;既与作家的人生经历有关，也与他们的创造精神有关……可以肯定的是，优秀作家、优秀作品的出现，很少是通过评选、大赛、投票这些形式产生的。“文学选秀”这种模式尽管可以为文学爱好者成才，为作者创造出优秀的作品，为作者成为受人关注的作家，提供了一次机遇。但它终归不是文学的根本，文学的根本是一个作家应该具有鲜明的社会意识和责任，高贵的心灵，悲悯的情怀，伟大的思想和深度的情感……当这些文学的根本问题解决了的时候，优秀的作品、受人关注的作家、文学的繁荣……就会自然而然出现。作为权威的文学期刊《人民文学》，对这些基本的文学规律和特征，不是不知道的。

《人民文学》杂志在文坛、在文学期刊之林中是有着很高的文学地位的，几十年来一直是以代表文学的传统性、严肃性和神圣性的形象出现的，这本著名文学期刊已经具有了文化和精神的符号意义，它代表着文学的神圣、圣洁和尊严，而当这样的文学期刊接纳了商业化的“文学选秀”，接受了文学的商业化、娱乐化的文学价值，选择了文学的浮躁，这是《人民文学》借以倡导文学的商业性、娱乐性，还是倡导文学的时尚性、消费性?

不错，《人民文学》在新的时代面前，“我们不再造一个园子把自己关起来，而是每时每刻都在期待新的创作”，体现了《人民文学》不再墨守成规，贴近现实，紧跟时代这种创新、发展的冲动和热望，但是，《人民文学》无论通过怎样的方式来达成这种文学创新的目的，有些文学的永恒的价值和信仰，比如文学的本质和规律，文学的精神化、心灵化的特征，文学的终极价值，文学的核心思想，文学的内在的超越性……却是不能忽视，或者是不能轻易丢掉的。